在微单市场索尼毫无疑问是坐在头把交椅上，特别是全画幅微单A7系列更是风头强劲，第二代全系加入了5轴防抖，无论是针对入门群体的A7II、高像素的A7RII还是为视频用户量身打造的A7SII，足以满足大部份消费者，从实际的情况来看，索尼全画幅微单也确实成功抢占了不少传统单反相机的市场。虽然 机身很给力，但索尼A7系列给人的印象总是感觉原厂镜头数量不够多，更缺乏高素质的大光圈变焦镜头，不少用户也只能选择使用转接环转接其他厂商镜头使用。不过，今年上半年推了一支原厂索尼G大师镜头FE 24-70mm F2.8 GM，改写了这样的历史。
其实早在前年，索尼已有一支蔡司Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS标准变焦镜头，但仅为F4.0恒定光圈，加上另外两支F4.0恒定光圈镜头，虽说有了完整的“小三元”，但始终不是大家更期待的F2.8大光圈。好 在索尼不再保存沉默，在今年推出了全新的“G Master”系列镜头，国内称之为“G大师镜头”，走高素质精品路线，除了具备大光圈这一属性外，新系列从技术到设计，再到做工全都采用了索尼最先进的 技术，FE 24-70mm F2.8 GM便是其中一支具备黄金焦段的“大三元”标准变焦镜头。
除了大光圈 更有超高解析力
索尼G大师镜头FE 24-70mm F2.8 GM实拍样片(24mm端)
样片100%放大截图
索尼G大师镜头FE 24-70mm F2.8 GM实拍样片(70mm端)
样片100%放大截图
除了恒定大光圈外，索尼G大师镜头FE 24-70mm F2.8 GM还有超高分辨率的特性。上图为搭配索尼全画幅微单A7RII所拍摄的样片，首先可以明确肯定的是，FE 24-70mm F2.8 GM完全能“喂饱”超高像素的机型，同时，无论是在24mm广角端还是70mm端解析力都非常惊人，超高分辨率结合高像素，即使100%放大也 能获得非常令人满意的细节和锐度表现。在文章后页有关于更多分辨率及其他相关测试。
做工顶级 但体形略大
索尼G大师镜头FE 24-70mm F2.8 GM具备1枚新开发的XA非球面镜片，2枚非球面镜，1枚ED超低色散镜片和1枚超级ED镜片，可呈现出色的分辨率和唯美的焦外效果，降低了色 散现象地出现。另外，镜头为内置9枚圆形光圈叶片设计，具备纳米抗反射涂层，内置DDSSM直驱超声波马达对焦系统，通过新设计的能够快速准确移动镜组的 算法，提供快速的对焦性能。
索尼G大师镜头FE 24-70mm F2.8 GM
拿到镜头给我的第一感觉就是手感真的非常棒，感觉比佳能和尼康同级别产品更好，有更厚重的金属感，整体做工也相当扎实很压手。不过又不得不承认的是索尼G 大师镜头FE 24-70mm F2.8 GM算不上小巧，更算不上便携，与其他同等级的单反镜头无论是尺寸还是重量都相差无几，而这和微单的理念似乎又相背而驰。不过这一切都是建立在 高素质的基础上，所以如果你选择微单是为了追求小巧便携，那么这支镜头显然不合适。
镜身上有标志性的红色G标识，主要是区别索尼以往的G镜头
金属压铸的镜头型号，摸上去非常有质感
自动对焦与手动对焦拨杆
对焦环和变焦环的阻尼恰到好处
镜头具备自家的纳米抗反射涂层，可以有效降低眩光、鬼影的出现，同时9枚圆形光圈叶片设计，让焦外更加柔美。
金属卡口，防尘防滴设计
对于这支镜头，可能不少索粉比较失望的是并非“Made in Japan”
镜头为外变焦设计，广角端和长焦端镜头长度对比
从外形上来说，索尼G大师镜头FE 24-70mm F2.8 GM绝对是高分，给人的感觉就是十分高档，并且无论是整体还是细节也都有其独到之处。如今新一代索尼全画幅微单都有超强的5轴防抖，所以，虽然 FE 24-70mm F2.8 GM并在镜头上设置防抖机构，但结合强劲的机身和F2.8恒定大光圈，基本上在绝大多数环境下都应付自如。
索尼G大师镜头FE 24-70mm F2.8 GM的外形和做工觉对是一流，但镜头素质如何最终还是得靠照片说话，其13组18片的镜片设计，包含1枚XA非球面镜片、2枚非球面镜，以及1 枚ED超低色散镜片和1枚超级ED镜片，并且具备9片光圈叶片。相较于之前的蔡司Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS的10组12片设计(含5枚非球面镜及1片低色散镜片， 7片光圈叶片)，可谓诚意满满，毕竟镜头大许多。
为了更好的展现这支高分辨镜头的威力，以下测试我均搭配的是索尼全画幅微单A7RII，使用自动白平衡、感光度设置为ISO 100，并为JPEG图片格式直接输出。
分辨率(24mm)：
24mm广角端 中心 与 边缘 分辨率100%放大截图(红色框内)
F2.8光圈 中心(左)/ 边缘(右)
F4.0光圈 中心(左)/ 边缘(右)
F5.6光圈 中心(左)/ 边缘(右)
F8.0光圈 中心(左)/ 边缘(右)
F11光圈 中心(左)/ 边缘(右)
F16光圈 中心(左)/ 边缘(右)
F22光圈 中心(左)/ 边缘(右)
全 开光圈下，索尼G大师镜头FE 24-70mm F2.8 GM中心画质十分锐利，但边缘位置稍稍显肉，不过已经相当不错了，基本上F2.8全开是完全可以用的；而当光圈缩小至F8，这时的FE 24-70mm F2.8 GM达到最佳画质，放大至100%来看，从中心至边缘整个画面，均呈现出超强的解析力，可以清楚看到木头的纹理细节、枯木的质感，画面有层次且 立体，中心和边缘都有非常高的锐度，对比度也表现优秀，完全彰显出FE卡口变焦镜头镜皇的实力和风范。
分辨率(70mm)
70mm望远端 中心 与 边缘 分辨率100%放大截图(红色框内)
F2.8光圈 中心(左)/ 边缘(右)
F4.0光圈 中心(左)/ 边缘(右)
F5.6光圈 中心(左)/ 边缘(右)
F8.0光圈 中心(左)/ 边缘(右)
F11光圈 中心(左)/ 边缘(右)
F16光圈 中心(左)/ 边缘(右)
F22光圈 中心(左)/ 边缘(右)
在70mm焦段，FE 24-70mm F2.8 GM在F2.8光圈全开时，表现稍不及广角端时那般锐利，但当光圈收至F5.6时，中心和边缘画质都展现出该镜头的实力，F8-F11时则达到最高分辨率。
畸变：
24mm广角端(机内矫正关闭)
24mm广角端(机内矫正开启)
70mm望远端(机内矫正关闭)
70mm望远端(机内矫正开启)
在关闭机内矫正最原始的情况下，索尼G大师镜头FE 24-70mm F2.8 GM在24mm广角端时有桶状畸变，而在70mm远摄端则出现枕状变形，不过这都是变焦镜头不可避免的基本问题。不过好在由于FE 24-70mm F2.8 GM使用了更多特殊镜片，所以在关闭机内矫正情况下相比其他同焦段镜头来说，畸变控制就已经非常不错，而在开启机内矫正后肉眼基本上已经看不出 畸变，而A7RII默认的机内镜头矫正开启，所以在日常使用时完全不用担心镜头畸变的问题。
暗角：
24mm焦段
F2.8光圈
F4.0光圈(左) / F5.6光圈(右)
F8.0光圈(左) / F11光圈(右)
F16光圈(左) / F22光圈(右)
70mm焦段
F2.8光圈
F4.0光圈(左) / F5.6光圈(右)
F8.0光圈(左) / F11光圈(右)
F16光圈(左) / F22光圈(右)
从上图拍摄的样片来看，24mm广角端F2.8光圈全开时，镜头四周有出现失光现象，但并不算非常明显，在缩小一档光圈后，基本上可消除暗角；而在70mm端时，和24mm端情况类似，暗角情况同样不算严重，收至F4光圈后无明显暗角。
色散(紫边)：
拍摄对象为强光照射下的硬币
24mm焦段(100%放大局部截图)
70mm焦段(100%放大局部截图)
一般情况下，大光圈镜头比较容易出现色差，但索尼G大师镜头FE 24-70mm F2.8 GM在24mm全开光圈下的表现比较让人意外，完全看不出任何色差以及紫边、蓝边等情况出现。但镜头在70mm端时可发现轻微色差，好在并不算 严重，拍摄时收两档光圈便可完全消除。
值得一提的是，索尼G大师镜头FE 24-70mm F2.8 GM的对焦能力也非常的赞，此次拍摄全程搭配的是全画幅微单A7RII，拍摄飞鸟对焦快速而准确，一点也不迟疑。
24mm广角端 中心 与 边缘 分辨率100%放大截图(红色框内)
索尼G大师镜头FE 24-70mm F2.8 GM优势：
· 做工顶级，有上乘的使用手感
· 恒定F2.8大光圈，焦外柔和且便于夜间拍摄
· 超高分辨率，结合高像素机型可展现惊人的解析力
· 整体素质高，各方面表现达到顶级水准
· 防尘、防滴溅的可靠设计，便于在不同户外环境使用
索尼G大师镜头FE 24-70mm F2.8 GM不足：
· 体形过大，搭配微单相机略显头重脚轻
· 价格昂贵，对于普通消费者有一定的门槛
总结：索尼G大师镜头FE 24-70mm F2.8 GM的黄金焦段首先在拍摄题材上十分广泛，从风景、人文，再到人物特写全都能搞定，结合F2.8恒定大光圈可以带来更好的背景虚化效果，是一支非常适合挂 机的高端镜头。其次，无论是广角端还是望远端，镜头都非常的锐，搭配高像素的机型后期裁剪的自由度更大，同时，超高的解析力也是索尼全画幅微单A7系列用 户一直所期盼的，即便是日后索尼再推出更高相机的新机，我相信这支FE 24-70mm F2.8 GM镜头依然可以很好满足拍摄需求。
当然，索尼G大师镜头FE 24-70mm F2.8 GM也有明显的针对性，如果你追求的是轻便小巧和高性价比，显然这支镜头并非你的最佳选择。至于比较让人诟病的体积和售价，我想如果你是追求极致画质的用 户，那么这些都不是问题，毕竟其他同等级的镜头也算不上便宜，作为一只顶级专业镜头而言，FE 24-70mm F2.8 GM绝对是合格的。
