本文转自佳友在线
风光摄影是众多摄影爱好者广泛喜爱的拍摄题材，但对于刚入门的小白用户，在初期往往易留于“利用相机拍下眼前风景照片”的表面技巧。这也是不少人认为风光摄影没有太多挑战性，没有更多趣味性的原因之一。实际上风光摄影还是大有学问在里面的，其中包括光线、时间、角度、取景、构图等。
(注：本文样片均来自网络)
风光摄影注意事项
部 分人印象中风光摄影很单调，风景一年四季不便的固定在那里，通常没什么新鲜感。实际上风光摄影同样有着它的乐趣所在，比如，接触自然，这本就是极大的享 受。当然，在拍摄中，并不是单纯的给眼前的美景啪一张即可。去一个地方，你需要提前做一些准备的，首先记得提前了解当地的天气预报，以此再做详细拍摄计 划。
拍摄之前就要预想好自己要的画面，结合实践、光线与构图，通过相机创作成你的照片，而非单单给眼前的景象快门一张即可。对于初学者，可能会对观想方向有些不太了解，那么，不妨分别从前、后以及侧面分别试一试拍一个物体，你就知道哪个角度的光线相对最佳啦！
拍摄过程中，与其到处跑寻找新地点，不妨专心守在1、2个点去拍，因为一张精彩的照片远远胜过100张甚至更多的平庸之片要有意义的多。待拍摄到自己想要的好作品之后，再考虑去尝试新的拍摄角度，比如使用慢门创作，在前景中加入一根树杈营造前景虚化效果，或换一支不同的镜头焦段等。
夜间，你一定会想拍摄绚烂星轨，有一个小技巧，去寻找北极星，将相机对准它。另外，在使用长时间曝光拍摄星空时，最好准备一个快门线，用快门线来避免震动。如果没有快门线，则可以使用相机的延时自拍功能，拍摄过程中务必保持相机的稳定。
广角镜头在风光拍摄中的优势
而在器材方面，我们常常听到最多的推荐是使用全画幅搭配广角镜头和超广角镜头，当然也有使用长焦镜头的。那么，广角镜头在风光拍摄中究竟有哪些优势呢？
1、可以容纳更多事物
广角镜头的特点是可以在有限的空间中容纳更多画面， 但有时在个别特殊环境下，由于你所处位置的不便，比如过于狭小的面积，你无法后退，这时，一支超广角镜头则可以很好的帮助到你，让你顺利拍摄。
2、空间感更有震撼力
广角镜头还可以大幅增加画面的空间感，尤其适用于拍摄各种大场景，而这是其它镜头无法复制的。
3、利用变形增强画面张力
使用广角镜头容易往往在边缘部分很容易产生变形效果，正因为此特点，往往可以拍出众多远大近小极具张力的照片。
值得入手的广角及超广角镜头
而实际在器材的选择上，面对各大品牌众多广角以及超广角镜头，又该如何选择？这里，我们也根据集合了一些目前较为热门的广角及超广角镜头，供大家参考。
超广角王者：EF 11-24mm f/4L USM
EF 11-24mm f/4L USM凝聚了佳能EF镜头先进的光学技术，实现了从画面中心到边缘区域的精细解像力以及出色的畸变控制能力，同时具备L级镜头的一如既往优秀的操作性和耐久性。这款新产品将进一步拓展EF镜头的表现潜能，为用户创造了更具想象力的全新影像创作空间。
无 论是表现更宽广视角的风光摄影或星空拍摄，还是实现在狭小空间内完成对更大物体的建筑、新闻拍摄，抑或是希望表现超广角带来的特殊透视效果，摄影人对通过 更宽广视角去创作更具视觉表现力和独特丰富影像作品的追求始终没有停止过。11mm最大广角可带来覆盖117°的水平视角和126°的对角线视角，达到图 像表现新领域，这将引领广大摄影人去开拓全新摄影领域，无论是拍摄照片、视频还是延时视频，都将带来惊喜与感动。
佳 能EF 11-24mm f/4L USM镜头应用了EF镜头的优秀光学技术，并进行了全新设计。在其11组16片镜片结构中，使用多达四片非球面镜片(包括第一组镜片中的大口径研磨非球面 镜片)，以及一片超级UD镜片和一片UD镜片，创造出了始于11mm的超广角变焦镜头，并在整个变焦范围内实现高画质。此外，一片超级UD镜片和一片UD 镜片的应用，则实现了对广角镜头中容易出现的倍率色像差进行校正。
风光摄影神器：EF 16-35mm f/2.8L II USM
佳能 EF 16-35mm f/2.8L II USM是“大三元”镜头中 的超广角镜头，发布于2007年4月。它拥有108°最大拍摄视角，作为一款顶级广角镜头，佳能 EF 16-35mm f/2.8L II USM镜头共 12组16枚镜片。它使用了三类三片非球面镜片和两片UD超低色散镜片，同时优化了镜片镀膜和镜片的位置，大大矫正广角镜头的色差问题，有效地抑制鬼影和 眩光，可有效的矫正广角端的色散像差，改善影像的反差及解像力。
佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM镜身设计依然采用了高级别的防尘防水滴的设计，整体重量则比上一代产品增加了35克左右。镜头滤镜口径也由之前的77mm增加到了82mm。此外，使用环系列USM引擎来表现安静的AF性能，并改善AF性能来提高了速度。在数码相机里使用时适当进行压膜处理来最大缩小了容易产生的flare及ghost现象。虽然从焦距上没有任何变化，但在一些细节部分改进颇多。
佳能 EF 16-35mm f/2.8L II USM拥有108°最大拍摄视角，有三种不同的非球面镜片，包括研磨、复合及超精密模铸玻璃型，能有效矫正变焦时产生的影像变形及扭曲。并具有优异的防尘、防潮性能。
尼康大三元之一：AF-S 14-24mm f/2.8G ED
尼康AF-S 14-24mmf/2.8G具备优良的成像解析力，14mm的超广角2.8的大光圈，从官方资料上看，该镜头采用了2枚ED镜片，3枚非球面镜。配合尼康顶级全画幅机型，尼康14-24mm f/2.8G将实现真正的超广角。
该镜头的直径为98mm，镜头长度131.5mm，重量约为1000g，作为一款顶级广角变焦镜头，尼康14-24mm f/2.8G拥有出色的成像质量和扎实的做工。安装在自家的全画幅产品上，可以实现14mm的超广角拍摄，是风光摄影的好选择。
适马大眼睛：12-24mm f/4.5-5.6 EX DG HSM II
适 马12-24mm F4.5-5.6 II DG HSM发布于2011年，而多年来除了以全副最广变焦镜著称外，优秀的镜片材质也是其成像质量的保证。上图为适马两代12-24mm的镜组、镜片材质对 比，第二代采用4片萤石级别的FLD，1片超低色散SLD以及4片非球面镜片，
第二代12-24mm的重量仅为600g实际上非常适中，镜身做工非常严实，未有半点松松垮垮的感觉，值得一赞的是HSM对焦马达使用起来十分宁静。
据称FLD是适马和HOYA共同研制的，和佳能的人造萤石与超级UD、尼康的超级ED、图丽的SD及腾龙的XLD一样，都是阿贝系数接近于萤石的顶级光学玻璃，通常在某些高级的镜头上才能使用1至2片，而这次适马一次就使用了4片，不能不让人吃惊。 除此，这支镜头还具有3片玻璃模铸非球面镜片、1枚复合非球面镜片以及1枚SLD超低色散镜片。它一共有17枚镜片，其中超过一半以上都是特殊玻璃镜片，用料如此之足可见适马对于它有多么的重视。
超广角恒定光圈：尼康AF-S ED 17-35mm f/2.8D
尼康AF-S 17-35mm f/2.8D IF-ED(金广角)是一款适用于全画幅单反相机的广角变焦镜头，该镜头由于内置了超低色散玻璃，从而能够有效减少色散，即使在最大光圈下，也提供绝佳的光学性能。
尼康AF-S 17-35/2.8D IF-ED重750克，镜桶最大直径和镜体全长分别为83mm和106mm，最近对焦距离0.28m。其片组结构为13片10组，其间包括了2片ED低色散镜片，2片玻璃铸模非球面镜片，和1个复合非球面镜组。
这是尼康在胶片时代“毒性”最高的光学镜头之一，他与F5机身的组合曾经被视作战地摄影师和新闻记者们的至尊装备，在进入数码单反时代后他依然备受N派单反用户的青睐。是一支工艺严谨霸气十足的顶级超广角变焦产品，也因此有了“金广角”的美名。
变焦鱼眼：EF 8-15mm f/4L USM
佳能EF 8-15mm f/4L USM是一个变焦鱼眼，在8mm时，成像为完整的球形，当伸长至15mm时，则是一枚对角线鱼眼，像场会完全覆盖整个传感器。当然，8-15mm的性能绝非仅限于此，这枚镜头在全焦段都有着出色的解析力，而且在15mm可以当作非常好的广角镜头使用。、
通过变焦，镜头成像圈大小会发生变化，无论搭配全画幅机型还是APS-C画幅机型都可获得约180°视角的鱼眼效果。如搭配全画幅机型，焦距8mm时可以在水平、垂直及对角线方向上都获得约180°视角的圆周鱼眼效果，焦距15mm时可获得对角线方向上约180°视角的对角线鱼眼效果。
虽 然作为超广角鱼眼镜头，其镜片的曲率较高，但是采用了可抑制反射光发生的SWC亚波长结构镀膜并且优化了镜片配置，使眩光和鬼影得到很好的抑制。在因指尖 等频繁接触而易附着污垢的最前端和最后端镜片上，还采用了憎油憎水性能优秀的防污氟镀膜，以保持镜片的洁净。作为经常在严酷条件下使用的L级镜头，在镜身 多个部位都进行了密封处理，以实现镜头本身的防水滴防尘※性。镜头驱动不仅采用了新开发的环形USM超声波马达，可进行流畅的自动对焦，还支持全时手动对 焦。
