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自无反相机推出市场后，虽然无反相机日渐火爆，但是单反相机的地位仍然很难撼动，很多用户仍然是以单反相机作为首选项，理由是单反相机要比无反相机拍出来的效果更好。好与不好是个很主观的判断。今天真相侠将画质单独抽出，通过实际对比来分析单反相机与无反相机画质之间的差异究竟如何。
真相侠解密 单反相机画质比无反相机好吗？
相机的单反结构在胶片时代就已经很成熟，来到了数码时代，这种结构自然也在性能方面有一定的优势，并且数码单反相机一直以来使用的都是大尺寸的传感器，因此画质方面比起其他类型的相机要好很多。这也是为什么大家都热衷于购买单反相机的理由。
不过说到拍照的画质，各种渠道的报道都说清楚了传感器的尺寸最终决定了成像的画质，无反相机在尺寸上与单反相机相同，从理论上来说，两者虽然结构上不同，但是成像画质并不会有多少区别。单反相机之所以在消费者心目中地位更高一些，一方面是因为大家对单反的认知度较高，另一方面也对新生事物的不信赖。
真相侠这次讲通过几组无反和单反相机的实际拍摄对比，来分析究竟单反相机的画质是否真的比无反相机更好。首先我们来了解一下传感器尺寸与画质的秘密吧。
传感器尺寸与画质
传感器是相机最重要的原件，它和处理器共同决定了相机的成像画质表现，因此，传感器的优劣是画质好坏的主要决定因素。而传感器规格对画质的影响，又由传感器的尺寸与传感器的感光性能两方面决定。
目前的数码相机，大多数使用的是CMOS传感器，而过去的主流传感器规格是CCD，两者是材料商的不同，于成像画质来看，CCD在成像通透性、明锐度都更好一些，色彩还原、曝光也更为准确一些，但是CCD的制造工艺复杂，生产成本高，加上功耗较大，反应速度不及CMOS的缘故，在相机性能不断提升的需求下渐渐被淘汰。今天的CMOS传感器相比CCD传感器在成像方面已经有过之而无不及，相反低成本以及高速的特性更让厂商青睐。
传感器新技术主要用于提升感光能力
传感器技术的发展，主要为了提升感光元件的感光性能，使得单位尺寸的传感器能够有更好的感光性能，以此来实现高像素高画质的目标。之所以要以单位尺寸为标准，是因为传感器的尺寸、像素和感光能力共同决定了成像画质，单位尺寸的传感器感光能力提升，意味着单位尺寸可以实现更高的像素输出而不会降低画质。
全画幅传感器是目前135规格数码相机中传感器尺寸最大的一种
提升画质，相比较使用更先进的传感器技术，使用更大尺寸的传感器在效果上比较明显。单位像素的感光面积与单位像素的感光能力共同决定了相机的成像画质。在传感器尺寸不变的前提下，像素值可以看作是分母，由像素值的大小来确定传感器被切为多少份，每一份就是单位像素的感光面积。画质好不好，关键就看单位像素的感光能力，因此可以粗暴地认为画质与传感器尺寸、传感器感光能力成正比，与像素值成反比。
但是对像素的追求是无穷尽的，大家对画质的追求有多高，也是需要以像素为基础的，更高的像素意味着更丰富的细节，而更高的画质只是将表现细节这件事上做得更好了而已。所以无论是单反或是无反或是卡片相机，但凡讲到画质的问题，实际上就是在讲传感器的优劣。而传感器优劣如何比？在感光能力很难有突破性地发展的今天，简单来说就是谁的像素高、谁的尺寸大，谁就是更好的传感器，谁就能有更好的画质表现。
各类数码相机传感器尺寸对比
当然对比画质凭借肉眼就可以了，只是如果理论起来的话，由传感器三方面因素共同决定的画质，需要固定其中两项来对比剩下的一项。为此，今天我们的对比，使用的就是相同传感器尺寸，像素也尽量相同，以保证单反与无反两类相机产品在传感器方面更为接近。
对比器材介绍
因为本次针对画质作比较，所以无论是单反相机还是无反相机，我们均选择传感器尺寸与像素较为接近的产品。单反方面，我们使用佳能的700D与6D，无反方面我们使用索尼的NEX-5T与索尼A7II。
佳能700D与索尼NEX-5T推出的时间相仿，所使用的技术也较为接近，定位同为入门级产品，加上同为APS-C画幅传感器，并且像素值也比较接近，因此我们将这两款产品放在一起比较。
佳能6D与索尼A7II同为全画幅的产品，不同的只是有无反光板的结构，像素方面，两者均为2000万级别的相机，索尼A7II像素还要稍高少许。虽然索尼A7II新推出，属于无反相机中的高端型号，但是价格与入门全画幅单反相机佳能6D的售价也比较接近，算是处于同一档次的两款产品。
单反相机与无反相机同样是可换镜头相机，因为无反没有反光镜结构的缘故，镜头离传感器很近，但因为所使用的传感器尺寸与单反相机相同，所以画质表现上，无反相机与单反相机理论上不会有太大的差异，只是很多人有这样的疑惑，真相侠通过实际对比来验证这一点。
对比方法
画质对比只要对比不同相机拍摄的照片即可，但是成像画质也有很多可以对比的地方，诸如高感和低感光的画质，色彩表现，宽容度等等，每一款相机都会在不同的方面有所长和有所短。我们分感光度画质对比，色彩对比、实拍样张对比来进行分项对比。
感光度对比，我们通过使用不同的感光度来进行拍摄，以100%图像下的画质对比来判断单反与无反相机的成像噪点多少。色彩方面，因为不同厂商的算法不同，所得到的照片颜色也会有较大的差异，这里主要对比的是不同环境下的白平衡还原能力，以及对比浓郁色彩的表现。并且对比亮部与暗部的差异来比较宽容度的高低。
不同感光度画质对比
感光度测试，我们将对比的四款产品分为两组，以传感器尺寸为划分标准，APS-C画幅的佳能700D与索尼NEX-5T为一组，全画幅的佳能6D与索尼A7II为一组，通过拍摄相同色板，来对比单反与无反相机之间不同感光度下的噪点控制差异。
| 对比机型噪点测试 | ||
| ISO | 佳能700D | 索尼NEX-5T |
| 100 |  |  |
| 200 |  |  |
| 400 |  |  |
| 800 |  |  |
| 1600 |  |  |
| 3200 |  |  |
| 6400 |  |  |
| 12800 |  |  |
| 25600 |  |  |
从以上两组不同传感器规格的单反和无反相机对比来看，在画幅相同的情况下，单反与无反相机的画面噪点情况也不相上下，佳能700D与索尼NEX-5T对比之下NEX-5T的成像表现要好很多，尤其在高感光下，画面细节保留要比700D好很多。而在低感光下，两者的成像差异并不大。
| 参评机型噪点测试 | ||
| ISO | 佳能6D | 索尼A7II |
| 50 |  |  |
| 100 |  |  |
| 200 |  |  |
| 400 |  |  |
| 800 |  |  |
| 1600 |  |  |
| 3200 |  |  |
| 6400 |  |  |
| 12800 |  |  |
| 25600 |  |  |
| 51200 |  | |
| 102400 |  | |
佳能6D和索尼A7II均为全画幅相机，且最低感光度都可以从ISO50开始，佳能6D相比较索尼A7II，高感光多了ISO51200与102400两档，从画面表现来看，佳能6D的噪点控制在全ISO范围内都要比索尼A7II更好，但是高感光下的细节表现显然A7II更丰富一些。和APS-C画幅的两款产品相比较，全画幅的这两款产品在高感控噪方面要好一些，但优势也并不会很明显，但是色彩方面，全画幅能够保证高感光下的色彩表现与低感光时一样，而APS-C画幅的两款产品在使用高感光时色彩会偏色，且对比度也下降少许，整体显灰。
不同感光度下的噪点表现，就很考验传感器的参数了，如先前介绍，全画幅的传感器与APS-C画幅的传感器在尺寸上相差较多，在像素相同的情况下，全画幅单个像素的感光面积要大得多，因此在更高感光度下的成像画质，全画幅也更能轻松驾驭。
色彩对比
色彩方面，佳能与索尼的色调有较大的差异，本次比较我们分别作了两组对比，第一组是室外风景拍摄，相机设置色彩风格为标准和风景两种，对比不同色彩风格之间的差异。第二组拍摄室内灯光照片，使用标准色彩风格，ISO设置为100与6400两种，对比相机在不同色温环境下的自动白平衡还原能力，以及高感光下的色彩变化。
| 对比机型色彩表现对比 | ||
| 标准模式 | 风景模式 | |
| 佳能700D |  |  |
| 索尼NEX-5T |  |  |
| 佳能6D |  |  |
| 索尼A7II |  |  |
色彩方面，在标准模式下，四款产品的颜色都比较淡，开启风光模式后，色彩饱和度会调高，但整体而言仍然不会非常艳丽，属于色彩还原真实的水平。就小图而言，不但单反和无反相机分不出上下，甚至APS-C画幅和全画幅也没有区别。但可以发现APS-C画幅的两款产品色彩饱和度均小于全画幅的两款产品，除了传感器的差别外，APS-C画幅的套机镜头也显然没有全画幅的蔡司镜头或是L级红圈镜头发色漂亮。
| 对比机型色彩表现对比 | ||
| ISO100 | ISO6400 | |
| 佳能700D |  |  |
| 索尼NEX-5T |  |  |
| 佳能6D |  |  |
| 索尼A7II |  |  |
在室内白炽灯光下拍摄，四款产品都能真实记录当时的环境，但对物体本身色彩的还原较弱，都是表现偏暖，使用高感光拍摄，全画幅的佳能6D与索尼A7II对比度保持得较好，而佳能700D与索尼NEX-5T则有对比度下降的情况，色彩也有叫明显地变灰，有杂色影响。
宽容度对比
照片的色彩以及宽容度，除了传感器本身的感光性能外，还取决于每台相机的图像处理器，不同的产品会有不同的表现，而宽容度方面，目前厂商都会推出一些增加宽容度的功能，以此来获得更丰富的细节。下面的对比，我们会根据不同相机的不同扩展功能，分别拍摄同一场景，对比它们之间的差异。
佳能并没有明确的宽容度扩展功能，因此我们开启佳能的高光色调优先功能，这是用于保护亮部细节的功能，使用后ISO最低为200，所以本次测试均采用ISO400拍摄。索尼方面，DRO功能就是一个宽容度扩展功能，开启后暗部和亮部细节会增多。
佳能700D标准模式拍摄
佳能700D开启高光亮度优先功能
索尼NEX-5T标准模式拍摄
索尼NEX-5T开启DRO功能
佳能6D标准模式拍摄
佳能6D开启高光色调优先功能
索尼A7II标准模式拍摄
索尼A7II开启DRO功能
索尼A7II开启配置文件功能
以上的拍摄对比可以发现，在关闭宽容度增强功能时，四款相机在拍摄上图中的高反差画面，暗部和亮部的细节丢失都较为严重。佳能两款单反相机的高光色调优先功能，开启后可以发现亮部的细节有所增加，但暗部并没有提亮的变化。索尼的DRO功能大幅度扩展宽容度，暗部明显提亮，但亮部仍然过曝，和关闭辅助功能相比并没有多少变化。索尼A7II增加了配置文件的选项，这是一个用于视频拍摄的高宽容模式，开启后画面饱和度和对比度会下降，画面保留更多的暗部和亮部细节，尤其是画面的亮部细节，比起
总结：
单反和无反相机在结构上有很大的差异，导致使用上也有明显的区别，主要的区别在于无反相机为实时取景，即使是带有取景器，也是使用电子取景器，并不支持光学取景器。因为没有了反光板的结构，所以无反相机和单反相机相比，对焦上一直是软肋。即使是今天无反相机有了很大的进步，对焦速度上也许和单反相机几乎无差距，但是稳定性上仍欠缺。
无反相机是在单反相机的基础上取消了反光板结构，之所以取消反光板，最主要的原因在于取消反光板结构后，体积可以大幅度缩减，但是仍支持可换镜头的优势，将单反和无反相机放置在一起就可以明显看到这一点，无反相机的小巧结构也让造型有更多的变化。但是高端型号为了让操控和握持变得更好，还是会刻意将机身做得更大一些，但即便如此，顶级产品的体积较单反相机仍然要小很多。
单反相机和无反相机，在性能上还是有不小差距的，但是从最终的出片来看，却没有太大的区别。在传感器尺寸和像素接近的前提下，成像画质表现也十分接近，唯一不同的是不同品牌的算法的差异，使得整体色调风格不同。为了更好的画质而购买单反的说法显然不符事实，今天甚至有全画幅的便携相机，画质自然与全画幅单反相机接近。关于这一点，要是在过去，相信很多人是不理解的。
因为单反或是无反相机都是可换镜头相机，所以决定成像画质的另一个重要角色就是镜头，目前无论单反或是无反相机，在主要规格的镜头上都有丰富的选择，高素质的镜头自然有更好的成像效果，在选择相机购买的时候也要注意这个方面。
