关于全幅与APS-C尺寸之争可以是由来已久了，基本上从当年柯达的第一款数码单反问世时就存在了。而在经历了这么多年的发展之后，数码单反已经划分为全画幅和APS-C两个阵营，其标志是索尼a900和尼康D700的推出，使得全画幅机型急速扩充。另外，目前谣言四起的更多是定位在低端全画幅数码单反方面的消息，更是让很多打算拿起数码单反的玩家犹豫不决，到底是等到全画幅的井喷开始还是入手一个APS-C画幅的数码单反。
数码单反相机
套用一句歇语：菩提本无树。对于并不是从胶片时代走来的玩家来说，全画幅和APS-C画幅的概念只是一个外界广告效应问题；但是对于老胶片玩家，还牵扯到一个焦段倍率的问题。换句话说，APS-C画幅的数码单反在成像上并不见得一定会比全画幅数码单反差，这除了机身等配置之外，还牵扯到了复杂而精密的光学镜头的表现。而在镜头的兼容性上，对于一个新入单反大门的玩家来说，这个问题本来就不是什么大问题。
感光元件
另一方面，虽然谣传四起说到众多的数码单反品牌会全力推出定位在低端产品线的全画幅数码单反，以后的小场镜头将会停产，而APS-C将会退出历史舞台。但是，对于品牌的定位来说，佳能，尼康，索尼这三个推出全幅单反的品牌却并不会把苦心经营的APS-C市场拱手送人，那是一块巨大到无休止的蛋糕。也正是因为如此，所以那些只是谣言罢了。
佳能单反
从目前的APS-C尺寸的市场来看，还有非常大的潜力，其中有两个原因：
一，APS-C的市场份额依然是目前数码单反相机销售的最大一块，而且APS-C画幅的数码相机在市场上已经具备了非常深广的基础，其APS-C画幅机身拥有量已经达到了一个能够在短时期之内凭借这个平台推出更多镜头和附件的能力。
佳能500D
二，副厂镜头品牌的全力入驻，使得原本看起来在APS-C画幅数码单反相机上镜头库不够丰富的问题变得充实起来，腾龙，适马，图丽也在不遗余力的推出针对APS-C画幅倍率而研发的各个焦段高中低端镜头。如此一来，让广大的消费者有了更多的选择空间和价格空间。
适马镜头
原厂的APS-C推广深化
无独有偶，在众说纷纭的时候，佳能推出了型号为EOS 500D的低端数码单反相机。从型号上看，该机型是佳能EOS 450D的后继机型，依然采用了APS-C画幅而并非外界传言的全画幅数码单反。从配置上看，它采用了佳能自家出品的尺寸为22.3 x 14.9 mm的CMOS感光元件，倍率1.6X，有效像素达到了1510万，最大静态成像尺寸达到了4752 x 3168。在动态拍摄上，这款机器也是有了目前数码单反相机动态拍摄功能上的一个提升，可以有1920 x 1080 (1080P, 16:9) @ 20 fps，1280 x 720 (720P, 16:9) @ 30 fps和640 x 480 (4:3) @ 30 fps三种动态拍摄模式。其中，1920 x 1080 (1080P, 16:9) @ 20 fps的拍摄模式为目前在该同等定位数码单反中的最强配置。
佳能500D
如此一来，我们似乎看到了APS-C尺寸数码单反的另外一个发展趋势，就是在进一步提高静态拍摄素质的前提下，动态拍摄有着更好的拓展空间，以此来为APS-C尺寸数码单反添加更多的筹码。
佳能500D
不仅如此，尼康目前定位在入门级别的数码单反相机D60也已经到了需要推出后继机型的时候，来进一步巩固自己的APS-C尺寸数码单反市场份额。所以，尼康在不久之前的PMA大展上就亮出了Nikon AF-S DX 35mm F1.8这支针对倍率相机推出的标准定焦镜头，其中的涵义自然是不言而喻的，正是要推进自家DX格式的发展。
Nikon AF-S Nikkor 35mm 1:1.8G DX
虽然，尼康的这支Nikon AF-S Nikkor 35mm 1:1.8G DX在售价上目前相对比较高，和那支50mm 1.8D相差比较大，但是小编相信在这支镜头真正推出之后，会有一个价格上的回落。
副厂品牌的镜头发展
副厂品牌的小场镜头发展，从目前来看已经超越了原厂的实力，无论是镜头库的数量还是焦段的选择都有了非常好的底蕴。例如腾龙旗下的镜头库，从鱼眼镜头到大变焦镜头，都有了针对APS-C倍率数码单反相机的身影。而图丽在广角到中焦上也有着几支让我们玩家相当熟悉的名号。至于适马，那对于我们IT世界网的玩家来说就更加亲切了，因为在我们很多期的文章中都对它有比较多的介绍。
日前，腾龙对外宣布了自己经典的90mm微距的小场数码版本：SP AF60mm F/2.0 Di II MACRO 1:1，并且相对之前的那支90mm微距，这支镜头有着更强的表现力。更加说明了腾龙在APS-C格式市场上的表现。从这支镜头的规格上看，在加载到APS-C格式数码单反上之后，焦段变为93mm，最近对焦距离为23cm，放大比例为1：1。镜头设计上，它采用了10组14片镜片结构，7片光圈叶片。内置对焦马达，可在尼康D40，D40X和D60上使用。这对于APS-C数码单反可谓是考虑周全了。而最具亮点的则是F2.0的超大光圈，这个对于微距的拍摄来说，绝对是锦上添花的。
另外，图丽在日前也宣布了那支让我们好等的AT-X 16.5-135mm DX F3.5-5.6将会在今年的夏天和我们见面，卡口首先提供佳能和尼康。而这支老早就已经透露消息的镜头，发布时间一拖再拖，让我们这些个喜欢旅游的朋友们一直在守候这支镜头，而这支在加载到APS-C格式数码单反上之后，焦段变为25-200mm，涵盖了广角到中长焦。以后我们的玩家将会在副厂品牌中除了适马和腾龙的18-200mm之外，又多了这支Tokina 16.5-135mm F3.5-5.6 DX。
从这两支镜头来看，副厂的APS-C镜头发展是越来越快了。也正因为有着这些副厂镜头的如此支持，APS-C格式的数码单反相机才有着更好的发展前景。下面，小编再带大家看几支针对小场倍率研发的，受到我们玩家追捧的数码镜头。
超广角变焦镜头 适马 10-20mm F4-5.6 EX DC HSM
数码倍率是数码低端和中端单反的最主要问题，其中，宾得，索尼，尼康均为1.5X，佳能为1.6X，这就意味着在加载传统光学镜头之后，广角优势不在。针对这个问题各个品牌都出品了自己旗下的数码超广角镜头。可是原厂镜头的价格都相对昂贵。其中，佳能 EF-S 10-22mm F/3.5-4.5 USM 镜头的售价目前为5500元左右，而副厂镜头就要便宜很多。适马 10-20mm F4-5.6 EX DC HSM 镜头是最具人气的。
在进入数码单反时代之后，适马旗下的镜头发展相当快，推出了一大批适合数码倍率的DC镜头，并且从2005年到现在，又渐渐加载了HSM超声波对焦马达，OS光学防抖系统等目前的高端技术，让适马镜头在副厂中已经稳稳坐上了头把交椅。而这款超广角镜头在配置上也算是目前副厂镜头中非常强悍的。
适马 10-20mm F4-5.6 EX DC HSM 镜头是在副厂超广角镜头中最早进入市场的，也是小编比较钟爱的一支高质量镜头。熟悉适马这个品牌的玩家都知道，适马在光学镜头制造方面有着非常高的造诣。从镜头型号上看，这支镜头焦段10－20mm，是一支专门为数码单反研发的镜头。在乘以ASP-C倍率之后，焦段为15－30mm，最大光圈范围F4-5.6，EX为适马高端镜头的代表，加载了HSM超声波对焦马达。
在成像上，这支镜头继承了适马的优良传统，在整个焦段的反差和锐度都相当犀利，尤其是在大光圈范围时有着其它副厂镜头不能比拟的优势。为了适应数码单反成像特点，这支镜头在前组镜头上还加载了专用的数码化(SML) 超多层镀膜镜片，在色彩还原方面以及消除鬼影眩光上有更好的表现。
镜头结构为10组14片，包括了3组非球面镜片以及3片超低散射SLD镜片，视角范围102.4- 63.8 度，由6片光圈叶片构成，最近对焦距离24cm，放大倍率1:6.7，滤镜尺寸77mm，体积为直径83.5mm x 长度 81mm，重量470g。
在价格上，目前这支镜头售价为3500元左右，卡口包括佳能，尼康，宾得，索尼以及适马SA。
Tokina AT-X 116 Pro DX
图丽的镜头和其它副厂镜头在型号上都不太一样，并且也就图丽敢在自己的镜头前加pro字样。要知道，这个字样是顶级镜头才敢烙印上的。那么图丽在自己镜头上有如此logo也就证明了这支镜头是在图丽的顶级镜头之列。而DX则是小场镜头的标志。这支焦段为11－16mm的广角变焦镜头在目前来看，似乎比其它副厂同焦段镜头晚了一拍。
从这支镜头的做工上，实在是图丽手笔。全金属镜筒，金属卡口，典型的图丽变焦环和对焦环设计。从小编对图丽的经验的来看，手感应该是非常不错。在细节方面，这支镜头没有之前图丽的金圈，而是采用了相对比较内敛的银圈，不知道是不是是区分最新镀膜的标志。和其它副厂同焦段镜头相比，这支镜头的全焦段F2.8的最大光圈还是较吸引人的，也是目前在超广角变焦镜头中光圈最大的。
在配置上，它使用了SD超低色散镜片和非球面镜片，这是图丽pro镜头的标准配置。采用了目前最为流行的9片光圈叶片设计，提高焦内焦外的自然过渡素质。在加载到佳能卡口之后，焦段为18-26 mm，在尼康卡口为17-25 mm，都是风景拍摄和人像拍摄的得力镜头。
在镜头设计上，它采用了11组13片，最近对焦距离为30cm，最大放大倍率为1:11.6，滤镜尺寸为77mm，体积84 x 89.2 mm，重量为560克。在价格上，这支镜头在今年的3月上市售价为6700元，目前下降到了5600元。对于图丽，相比腾龙和适马是要来的贵了一点，但是做工上的精美和成像上的优异表现，还是非常值得。
标准变焦镜头 适马 18-50mm F2.8 EX DC Macro 镜头
这支镜头算是在众多副厂品牌中最早推出该焦段的恒定大光圈变焦镜头，也是许多玩家都收藏的一支高质量镜头。在镜头的外形设计上，这支镜头秉承了适马一贯的设计，采用了磨砂镜头表面处理，全金属镜筒以及金属卡口，非常耐用。而这支镜头算是适马除了那支18－200mm OS之外卖的最好镜头之一，并且也是从18-50mm F2.8 EX DC镜头升级而来，无论是从镜头设计来时镜头表现来看都非常成熟了。
这支镜头的焦段从18mm的广角端到50mm，在乘以ASP－C尺寸倍率之后，焦段依然涵盖了广角到中段，恒定F2.8大光圈，放大比率为1：3，最近对焦距离达到了20cm，非常强悍。在镜头成像方面，它也沿袭了适马的风格，全焦段都具备了相当的反差和锐度，除了在长焦端的最大光圈下略微有点肉，都很不错。值得注意的是，这支镜头在畸变上有着非常不错的表现，即使是广角端，我们也很难看到明显的桶型畸变。在色彩上，由于它加载了自家的多层镀膜，加之ELD低色散镜片的出色表现，一反传统适马在暖色调的平庸，具备了出色的色彩还原效果。
不过在对焦方面，由于缺乏适马HSM超声波对焦马达的支持，在反差不够明显的地方对焦缺乏准确性，相应带来了在最近20cm对焦时的微距不够精准的问题。另外，由于这支镜头加入了微距功能，在镜头结构上也出现了相应的变化，13组15片镜头在体积上也略大于A16。
在镜头结构上，这支镜头使用了7片光圈叶片，镜头滤镜尺寸72mm，体积为79mm×85.8mm，重量450g，目前价格为2800元左右，卡口包括了佳能，尼康，宾得，索尼以及适马SA，是目前拍摄范围涵盖最广的一支高质量镜头。
至于腾龙的那种A16--SP AF 17-50mm F/2.8 XR Di II LD Aspherical，小编已经在之前的文章中给大家做了一些介绍，在这里就不多做介绍了，而图丽的那支16-50mm F2.8由于上市价格太高，小编建议干脆添一点钱上原厂。
