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阿果
电视剧《天道》改编自豆豆的小说《遥远的救世主》，王志文扮演的男主角丁元英是个音乐发烧友，喜欢一个人独处。回国后将近一年，待在古城某个破落小区的“鸽子笼”里，远离亲人、熟人和社交，过着朴素到拮据的生活。人家阖家团聚过春节，他抱一箱泡面打发；炎炎夏日，摇头落地扇下汗湿了衣衫，却依然将音乐听得有滋有味。物质极简，让坚守理想的丁元英呈现一种别于凡俗的精神亮光。剧中，丁元英对海菲兹、弗雷德里曼、穆特三位演奏家的《流浪者之歌》有十分精彩的点评，说穆特心到手不到，海菲兹手到心不到，而费雷德里曼才是此曲演奏的高手。
西班牙作曲家萨拉萨蒂创作于1878年的《流浪者之歌》，又名《吉普赛之歌》。这首管弦乐队伴奏的小提琴曲，不是命运的远征，很像是一场吉普赛风情的舞蹈，也如一幅技巧与情感的织锦。浪漫派音乐尤其不能缺少演奏者的加戏。这个戏是涕泪交集的畅快宣泄，还是脉脉不得语，只将深情沉淀于双眸之中，理解不同，诠释也就很不一样了。萨拉萨蒂在《流浪者之歌》中描写的是吉普赛人身如浮萍漂泊屈辱的命运，和对生活始终有着热情浪漫的不屈精神。理解作曲家创作初衷的同时，抒发自己的独特见解，加入演奏家的个性元素，乐曲就会有不一样的魅力。
我还是认为，不同的演奏家赋予乐曲不同的气质，只有不一样，没有绝对的好与不好。喜欢了就是好。何止电视剧中提到的三位，还有小提琴家拉宾、梅纽因等等，都有过这首乐曲的录音。对比听，乐友们把这种行为叫做洗牌。就我个人而言，非常喜欢以色列小提琴家帕尔曼。那股子悲怆劲头，算是挑战自己不幸的命运吧。
当年看了《天道》，也曾跟一位朋友讨论过《流浪者之歌》，就拿海菲兹和穆特两人的演奏来说，分野非常大。
穆特的演奏主观色彩更强，显示出她内心强烈的倾诉力，音乐表达的戏剧张力很足。此外，香肩小露、长发纷披，美丽性感的穆特宛如吉普赛姑娘的化身，小提琴的百转千回，演绎的仿佛就是一个敢爱敢恨的姑娘。海菲兹的诠释则更客观理性，即便演奏的是自由奔放的西班牙音乐，他依然情感克制，容不得自己放浪形骸。但在音乐的后半部分，恰是穆特力有不逮的高潮段落，海菲兹令人炫目的音阶、泛音、双音、拨奏、华彩种种高超的技巧，简直把人的五脏六腑都搅动了起来。好像欣赏一个理科男将艰深的高数题一步步解析得透彻明晰，只见他信手写来，毫无停顿，也不带丝毫个人情绪，在座的人却已被惊得目瞪口呆。所以，海爷注定是俘获很多人的男神。电视剧中丁元英说海菲兹是手到心没到，这只能是仁者见仁。
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