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展览海报。 |
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《碧浪涌南天》（国画） 关山月 作 |
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《江峡图》（国画） 关山月 作 |
10月31日，“关山无限——纪念关山月诞辰105周年作品展”在中国国家博物馆西大厅拉开帷幕。展览由中国广东省委宣传部指导，中国国家博物馆主办，岭南画派纪念馆、深圳市关山月美术馆、广东省关山月艺术基金会承办。
关山月（1912—2000）是20世纪中国绘画史上的一位杰出画家，也是为当代中国美术教育事业做出突出贡献的美术教育家，其代表作《江山如此多娇》更是家喻户晓。此次展览以“笔墨当戈”“漫道寻真”“江山多娇”“辉光日新”四个主题板块，展示了关山月各时期的代表作品、文献资料百余件。
这也是关山月一生中各时期的代表作在国家博物馆的首次集中展出，展览将持续至11月23日。国家博物馆馆长吕章申说，关山月的一生与时代同行，用自己的画笔表现时代和生活，他所创作的美术作品彪炳史册，影响深远。
百余件藏品展关山月艺术之路
20世纪初，岭南画派主要创始人高剑父（1879-1951）提出“折衷中西，融汇古今”的主张。作为高剑父的入室弟子，关山月是该主张的主要践行者之一。
中国美术家协会主席刘大为说，关山月在学习继承传统的基础上，吸收优秀的外来艺术，为中国山水画的技法技巧的拓展做出了重要贡献。特别是他与傅抱石合作的《江山如此多娇》，以新的视野和角度使中国山水画的境界呈现达到一个前所未有的审美高度，直接影响了20世纪下半叶的中国山水画样式。
“我是关老的学生，他走了这么多年，依然感觉他好像就在身边。”广东省文联主席、广东画院院长许钦松接受采访时深情表示。许钦松曾在关山月身边工作20多年，关老的为人处世，他的创作理念与方式，以及每时每刻都与国家的命运、民族的振兴联系在一起的高贵品质等，深深感染了许钦松。
许钦松说，关山月在每个时间段都有很好的代表作，他的艺术作品与时代紧密相连。尤其是他用山水画来表达新中国建设，使得作品里展现出一种昂扬向上的正能量气息。
今年是关山月诞辰105周年，北京、广州等地均举办活动予以纪念。近期广州艺术博物院主办的“只研朱墨写乡风——关山月笔下的岭南风物”，以一个小的切口，让观众感受关山月笔下充满生活气息的岭南风土人情，感受他对家乡的情怀。而这次在国博展出的百余件作品，几乎包括了他上世纪每个年代的代表作品，如抗战画《三灶岛外所见》、长卷《从城市中撤退》、西北写生作品《塞外驼铃》、南洋写生作品等，还有《绿色长城》《碧浪涌南天》等，是对关山月艺术创作历程和成就的一次全面回顾。
广东美术家协会主席李劲堃介绍说：“关山月的所有作品都充满了对这片土地，对这片山河的眷恋，同时他也在千百年的山水画发展史中创出了一个属于自己的范式。”
展览汇聚了多个藏品机构的珍贵藏品。展品以深圳关山月美术馆藏品为主，广东省博物馆、岭南画派纪念馆、广州艺术博物院、广州美术学院、广东省关山月艺术基金会藏品作为补充。本次展览也是广东美术大家杰出代表的一次进京专场展示。
将西方写生概念付诸实践
如果说传统的绘画表现的是画家“我观”的感受，在李劲堃看来，关山月着重强调的是“我在”这一角色。正因“我在”的艺术理念，让其画作中贯穿着大量对社会、人民的关注。
“尺图每从胸中出，万里都经脚底行”。可以说，关山月是将西方写生概念付诸中国画实践的先行者之一。从年轻时，他就辗转于四川、贵州、云南、甘肃、青海等地写生，创作了大量现实题材的作品。
他走遍了祖国的名山大川，走遍了基层。他在生活中汲取艺术素材。刘大为说：“关老的许多作品是生活的写照，讴歌了时代，反映了劳动人民鲜活的生活。”
事实上，最早让关山月受到关注的，并非现实题材作品，而是他创作的玫瑰花。就此，关山月的女儿关怡分享了一个小故事。
“很多人问，他年轻时是个穷画家，哪里有钱‘万里写生’。其实他画了一些山水花鸟，也画了一些玫瑰花拿来卖给有钱人。”有一次，关山月甚至要“流水线”式地画几十幅玫瑰，这也让他心生郁闷。“他不愿意老画这个，他说他还要画重大题材的作品，但是为了生计，为了有钱继续深入生活，他只能这么做。”关怡回忆。
与留学西洋的画家不同，“写生”对传统中国画画家而言，是放下固化的套路，重返真实世界去解读大自然，感受鲜活人生的勇气与能力。正是在敦煌及其在西南西北的写生活动，使关山月对于高剑父所倡导的“新国画”有了更进一步的领悟。他找到了“动为画因”的艺术创作源泉。
此次展览的特别之处在于，以上世纪40-60年代关山月不同时期的写生作品为线索，引出关山月脍炙人口的巨幅创作。展柜中，还陈列了关山月的部分创作草稿。“写生是他创作前搜集素材的准备阶段，而从他的创作草稿可以看出，他是通过深入生活才创作出巨幅作品的。”关怡说。
展览中，关山月创作于上世纪70年代的《绿色长城》《井冈山颂》均融入了其对生活的体悟。其中，备受美术界好评的《绿色长城》歌颂的主要是植树造林，是在南海之滨建造起防风固沙的绿色堡垒。关怡说，为了创作这幅作品，关山月先后多次前往海防前线，而画中远处的一列女民兵也并非凭空想象，而是来源于真实的体验。
“要继承关老勇于创新的精神”
关山月不但是中国画家中不断求新求变的典范，他为当代中国美术教育事业也做出了突出贡献。
许钦松说，在关山月任广东画院院长期间，艺术创作、学术交流等方面都有较快的发展。比如承接国外重要画展，各地艺术家在广州交流、挥毫作画、讨论学术话题等。
在许钦松的印象里，关山月非常重视画院画家的思想道德建设，也非常关心艺术家的创作，要求每位画家都有创作计划。“他自身的创作任务也很重，但还是经常找机会和大家座谈，讨论绘画创作。”许钦松说，关老还经常亲自带队去鼎湖山、南湖等地进行写生创作。许钦松至今记得，他曾跟随关老一同驻扎在鼎湖山上画画，一住就是一个多月。“他把时间看得非常紧，从不轻易浪费时间，大部分的时间都投入到创作里，每每进山写生都会满载画稿而归。”
关山月一生勤奋，作画无数。而他的文化理想不仅仅是创造艺术，他还想为社会留些什么。
“关老是我的恩师。”刘大为在展览开幕式上表示。上世纪90年代初，关山月将在美国展览的收益全部捐赠给中国美协，创立了关山月中国画创作奖，彼时，作为中青年艺术家的刘大为凭《晚风》获得首奖，“这激励了我创作的成长”。
尤为值得一提的是，关山月生前先后向国家捐赠大量作品。另据关怡介绍，本次展览展出的作品，绝大多数是关山月生前捐赠给国家的。“他说过，艺术是为人民服务的，而把优秀的作品捐赠给博物馆、美术馆，是最好的为人民服务。”关怡说，父亲无私奉献的精神一直感动着她，作为家属，她也将关老晚年最重要的代表作《根深叶茂沐洪涛》和《抗洪颂诗一首》捐赠给了国家博物馆。
“其实关山月先生捐赠给博物馆的每个馆藏都有它的故事，而正是这样的捐赠，给我们留下了极为丰厚的文献和材料。”李劲堃说，这给我们做出了榜样——艺术家不仅仅有艺术创作的天职，同时也该为传承文化而努力。
许钦松更强调，要继承关山月勇于创新的精神。“他的创新并不是脱离现实和传统的生搬硬套，而是将笔墨中的意趣和时代相融合，在传统和现实生活的土壤里播下创新的种子。关老是我们学术上的领路人，是我们的精神指引。”
●南方日报驻京记者 刘长欣
