大家好，又到了我们IT世界网数码相机频道在每个星期四为大家带来的数码单反相机以及镜头的推荐栏目了，我是大家的老朋友cynicker。眼看着就进入到11月了，虽然天气一天天冷了，不过，在数码单反市场上，进入到11月，却反而成为一个旺季，原因是各个品牌在每年秋季发布会上的最新款数码单反相机在这个时间段，往往开始走下神坛降价，一系列的价格变动惹得不少消费者蠢蠢欲动，纷纷把持不住，掏银子了。
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在2009年的秋季发布会上，最让大家心动的机器就现在来看，应该就是佳能最新的APS-C格式的旗舰机型EOS-7D了。怎么说呢，在中端数码单反市场上，佳能总是感觉有点力道不足。在配置上，上打尼康，在配置上不足，下打宾得，在价格上不占优势。
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虽然从EOS-20D，30D，40D直到50D在销量上都不差，但是就口碑而言，佳能在中端单反市场上，还没有一款真正能够代表佳能最高水准的机型。原因我们不想去深究，有可能是佳能在全画幅上的优势让它有点顾此失彼。不过，面对尼康的D200，D300和D300s的强猛攻势，佳能也终于按耐不住，一款EOS-7D可以说是扬眉吐气，让我等真的是大呼过瘾。
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对于这款机器，小编我在佳能刚刚发布的时候就已经为大家推荐过了，所以在这次我们主要是针对APS-C尺寸来推荐一些适合1.6倍率的佳能EF-S镜头和一些高性价比的副厂镜头。就成像而言，不管是全画幅还是APS-C尺寸都能够达到一个非常高的高度，所以，我们不能片面的说，全画幅的数码单反就一定是最好的。从佳能目前的庞大镜头库来看，EF-S镜头虽然没有占到一个比较大的比例，高端镜头也并不多，但是我们还是有一些选择的。下面就听小编我一一道来。
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标准变焦镜头
佳能EF-S 17-85mm f/4-5.6 IS USM 镜头
对于APS-C尺寸而言，倍率让广角有了一定的损失，不过佳能却研发出了针对这个问题的小场镜头，在镜头型号上表现为EF-S。比如我们经常看到的狗头，EF-S 18-55mm就是针对这个倍率而出现的。不过，对于EOS-7D如此高端的旗舰机型，使用这个镜头就不怎么合适了。在这里小编要为大家推荐的是佳能EF-S 17-85mm f/4-5.6 IS USM 镜头。当然，我们不能忘记，佳能 EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM 镜头这个恒定F2.8的强头，但是高达6880元的价格，小编我还是觉得有点贵了，您说是不是。
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从胶片时代起，佳能庞大镜头库中的每一支镜头都有着自己的传奇经历，每一支镜头都秉承了佳能的光学和色彩的深厚根基，艳丽成为了C家FANS最常说到的一个词。像我们最为熟悉的50mm F1.8，28－70mm F2.8 L USM，70－200mm等等，都是对这个定义的最佳诠释。而在进入数码化之后，佳能也有意通过感光元件和图像处理器进一步加深大家的这个印象。从300D到350D再到400D，细心的朋友能够很明显的感觉这样的变化，同一支镜头出来的片子色彩依次加重饱和。
虽然，这样的变化谈不上好坏，可是我们看多了，难免有点视觉疲劳。正在这个时候，随着30D的发布，一支为它量身打造的套机镜头EF-S 17-85mm f/4-5.6 IS USM出现在我们眼前。它和佳能之前的镜头都不太一样，表现出一份难得的内敛。
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如果单单研究这支镜头的结构，并没有什么特别的地方。虽然从焦段上看，乘以佳能的1.6X为27-136mm，有广角有中焦。IS光学防抖系统提高了这支镜头的拍摄空间。可是真正在色彩上有别于佳能传统那种艳丽感觉的关键还是在于使用的玻璃双面非球面镜片，前后组的镜头镀膜以及圆形光圈。这种难得的淡雅，在30D的默认色彩模式下，拍出了让资深C家FANS都异常惊讶的那份内敛。
再看成像表现，从佳能官方提供的MTF曲线图表上我们看到，这支镜头在锐度上有着相当不错的成绩，在广角端和长焦端，收一档光圈就有大幅的锐度提升。而圆形光圈的设计不仅对色彩有一定的影响，在成像上也让焦内焦外过渡自然，使得这支镜头在整体感觉上更加平易近人，少了以往佳能镜头的那份张扬。
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在镜头结构上，这支镜头采用了12组17片，放大倍率为0.2，光圈叶片为6片，最近对焦距离为35cm，滤镜尺寸67mm，镜头尺寸92×78.5mm，重量475克。由于这支镜头目前在市场上有着很多从套机上拆出来的单镜头，所以价格非常便宜，只有2600元左右。还是非常实惠的。按照这支镜头的成像来说，是值得C家朋友收藏的。可惜EF－S卡口不能兼容到全幅数码单反上，略微有些美中不足，但是在EOS 7D上，确实非常实用的。
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超广角镜头
佳能 EF-S 10-22mm F/3.5-4.5 USM 镜头
对于APS-C尺寸的数码单反来说，超广角一直都让很多朋友郁闷，而这也正是这个原因，大家才会对于全画幅那么热衷。不过，佳能有一支超广角镜头，在各项综合评价中，一直都名列前茅，它就是佳能 EF-S 10-22mm F/3.5-4.5 USM 镜头。当然，很多玩家对于这个镜头的畸变有些不能接受，但是仔细，有哪支超广角镜头没有畸变，如果真的没有畸变，那就不是这个焦段了。
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在佳能的广角变焦镜头中，10－22mm这支是大家比较熟悉的。不过，严重的桶形畸变却无时无刻不在折磨着我们的摄影师。广角越大，桶形畸变就越加严重这个是镜头的一个定律。所以，在更多的情况下我们只能依靠一些后期的软件修正来做后期桶形畸变的抑止。在佳能的1.6X格式的镜头倍率下，却只有这么一支镜头可以选择。
对于这支镜头，小编对它的总体感觉还是比较满意的，在做工上相当细腻，手感出色，算是目前在EF－S镜头中最好的一支。在成像方面，这支镜头的色彩表现自然适中，整体色彩还原较准确，在风景拍摄中有不俗的表现。不过，需要注意的是它对于冷色调有略微的柔弱，所以建议大家在拍摄冷色题材时最好使用RAW格式以便后期处理。
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虽然这支镜头采用了两组3片非球面镜片和一片超级超低色散镜片，可是由于超广角变焦镜头天生畸变和色散的缺陷，导致了这支镜头在最广角端有着明显的桶形畸变，在画面的边缘会出现明显的变形和色散。这就要求了摄影师要对整个拍摄的过程有着良好的驾驭能力，把畸变和色散降低到最小。在锐度方面，这支镜头在F5.6－F11有着不错的解析度，算是在EF－S镜头中有不错表现的。
在镜头结构方面，它采用了10组13片设计，最近对焦距离为24cm，滤镜尺寸77mm，放大倍率0.17，采用6片光圈叶片设计，镜头尺寸83.5×89.8mm，重量385克，目前售价在4800元左右，是佳能APS－C尺寸数码单反超广角变焦镜头的唯一选择。
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微距镜头
百微 佳能 EF 100mm/F2.8 USM Macro 镜头
对于使用佳能单反相机的用户来说，“百微”就是一个神话，在佳能庞大的镜头阵营中，百微的名气和分量绝不亚于当家镜皇——小白。由于焦距正好是100毫米，这支镜头被摄友们亲切的称呼为“百微”，它的实际型号为Canon EF 100mm/F2.8 USM Macro。当然，很多的朋友会问，佳能 EF-S 60mm f/2.8 USM 微距镜头不是更加适合APS-C尺寸的EOS-7D么，小编认为百微在焦段上虽然加载到APS-C尺寸中略微有些远，但是如果单纯以微距来说，百微比60mm微要出色不少，所以，小编还是要固执的推荐这支镜头。
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现在的百微是佳能在全画幅焦端的第二支微距镜头，第一支为Canon EF 100mm/F2.8 Macro（EF-S还有一支60mm焦段的微距镜头），在多年前就收到了佳能fans的一致好评，但是由于没有超声波对焦马达系统，使得老款的镜头在拍摄非微距题材的时候使用不便，也失去了佳能一向标榜的“快速而宁静地对焦”的优势。
鉴于此原因，佳能公司与2000年推出了这支升级版百微，新的百微镜头在原型镜头的基础上，全新设计了光学系统，在微距镜头中首次采用三组透镜双向浮动内调焦技术，镜头的光学系统由12片8组透镜构成。前数第4至12透镜构成4组调焦单元的调焦镜组。当镜头自无限远向微距端调焦时，镜头前3个镜组和后端第8镜组不动，第1和第2、3内调焦单元，以各自轨道和凸轮制动机构分别向光圈处双向移动。这种三组透镜单元浮动内调焦方式，能随调焦进程同步改变着4个调焦镜组单元的间距，使镜组始终浮动于最佳光学位置。起到减少从无限远向微距调焦进程中像差波动，并对近摄至微距端产生的像差同步补偿校正的双重作用。
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光学系统中还设置了能随调焦进程同步调节有效孔径的双光圈机构，其后部辅助光圈可以阻挡透过主光圈的像场边缘杂光进入后部镜组，能有效地改善最终影像的反差和色彩饱和度。
在镜头结构上，它采用了8组12片，8片光圈叶片，最近对焦31cm，放大倍率，1:1，滤镜尺寸58 mm，尺寸119×79 mm，重量600克。在售价上，目前这款镜头已经跌至3690元，是佳能在微距镜头中的最强镜。
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驴友最佳搭配 广角大变焦镜头
佳能 EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS 镜头
这支镜头算是在这个焦段亮相比较晚的一支了。记得当时在佳能发布EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS和EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS小编还觉得18-200mm这个焦段是打算放弃了，正打算夸一下佳能有志气，不随大流的时候，它就来了。
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作为和佳能50D一同发布的新款数码单反相机镜头，EF-S已经说明了这支镜头是专门为APS-C尺寸研发的小场镜头。在焦段上，这支镜头覆盖了从广角到长焦的焦距范围，适合风光、旅游、人像特写等各种常见拍摄题材。它还具有IS光学防抖功能，相当于四档的防抖效果，即使在光线昏暗的室内，也能拍摄出清晰的照片。
在成像方面，这支镜头还是算目前18-200mm这个焦段镜头中不错的，尤其是在200mm的长焦端，锐度、反差的下滑幅度不算很大，相比佳能那支28-200mm，也差不多了。要知道，那支镜头可是佳能在胶片时代的心血之作啊。在色彩方面，这支镜头延续了佳能一贯的高饱和表现，尤其是在红色的过渡上，丝丝分明，让小编想起来咱们的中国红。
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在镜头设计上，光学结构是12组16枚镜片，其中包括2片UD超低色散镜片和2片高精度玻璃模铸非球面镜片，通过优化镜片位置和镀膜技术，减轻眩光和鬼影现象，提高镜头的光学素质。最近对焦距离为45cm，滤镜尺寸72mm，镜头体积78.6×102mm，重量595克。在价格方面，目前售价4800元左右。小编觉得，比起来其他的副厂镜头，还是有点贵。
定焦镜头
副厂标准镜头第一强 适马 50mm F1.4 EX DG HSM
定焦镜头里边，目前的佳能原厂镜头里边并没有合适的，原因是50mm F1.8成像跟不上EOS-7D，50mm F1.4价格和成像不成正比，50mm F1.2 L价格又太高，所以小编我就给大家推荐一支副厂镜头吧，在成像上，丝毫不输给原厂的同焦段同配置镜头。适马的定焦镜头在目前的副厂镜头中，小编一直都是比较偏爱的。原因自然是其画质表现是堪比原厂镜头的。而这支适马 50mm F1.4 EX DG HSM更是目前在所有50mm定焦镜头中，最犀利的一支。在小编的很多朋友里边，都纷纷出了佳能，尼康等相同焦段的标准定焦镜头来上这支强头。
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对于这支镜头，想必大家都不是很陌生了。毕竟从2008年的3月发布到上货开卖，我们等了一段时间。而对于目前在的50mm焦段F1.4配置的镜头来说，这支镜头算是第一支加载了超声波对焦马达的，这对于定焦镜头来说，尤其是这种标准的人像镜头，真的是非常具有优势的。在小编亲手把玩时，对于这支镜头确实非常爱不释手。在做工上，全金属镜筒手感非常好，宽大的对焦环阻尼适中。
在成像上，这支镜头即使光圈全开，成像还是一个字--锐！太锐利了。由于大光圈的背景虚化效果太好，以至让我们感觉上人物是直接粘在背景中的。这种效果，确实是因为锐利。在色彩表现上，这支镜头坚持了适马一贯的淡雅色彩，但是由于多层镀膜的色彩优化，在对于三原色的还原上，我们看到了一丝的暖意，非常吸引人。
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镜头结构上，这支镜头采用了6组8片设计，且使用了能有效消除像差的非球面镜片，在镜片上还使用了超级多层涂膜技术，所以能有效地减轻重影及炫光的产生。9片圆形光圈设计的光圈叶片，让焦内焦外的过渡非常自然，对焦系统采用了适马的HSM超声波马达，所以AF速度更快及对焦过程更宁静。在其它方面，这支镜头的最短的摄影距离为45cm，最大摄影倍率是1:7.4，滤镜尺寸77mm，重505克。目前售价为3150元左右，算是目前售价最贵的副厂50mm定焦镜头了。
